谁给我讲个笑话 啊啊

一、谁给我讲个笑话 啊啊

女秘书搭上县长的车，县长禁不住伸手摸女秘书雪白的大腿。女秘书问县长：你记得邓选第216页第7段写着什么吗？县长脸红，急忙收手。回到家后，县长迫不及待开邓选第216页第7段，只见上面写到：胆子要再大点，步子要再快点... ...县长拍腿大呼：妈呀，理论知识不强将失去多少机会啊！

2.修女搭乘神父的车,途中神父把手搭在修女雪白的大腿上,修女微笑的对神父说:你记得圣经第129条说的是什么吗?神父脸红的把手拿开了. 回到家神父急忙打开圣经129条,见上面写着:再深入一点你会得到莫大的快乐!神父大呼:上帝啊!业务不熟害死人呐!

结论：希望大家08年年终,要好好学习理论及业务知识，然后结合实际，努力赚钱，并预祝我的好兄弟，好朋友们圣诞快乐 !

二、求鲁迅的一篇短的并且有趣的文章，我要打印。稍快一点啦！

灯火渐渐地缩小了，在预告石油的已经不多；石油又不是老牌的，早熏得灯罩很昏暗，鞭爆的繁响在四近，烟草的烟雾在身边：是昏沉的夜。 我闭了眼睛，向后一仰，靠在椅背上；捏着《初学记》的手搁在膝踝上。 我在蒙胧中，看见一个好的故事。 这故事很美丽，幽雅，有趣。许多美的人和美的事，错综起来象一天云锦，而且万颗奔星似的飞动着，同时又展开去，以至于无穷。 我仿佛记得曾坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物：无不解散，而且摇动，扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。凡是我所经过的河，都是如此。 现在我所见的故事也如此。水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开，我看不见这一篇的结束。 河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮动着。大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼剌奔迸的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……在一瞬间，他们又退缩了。但斑红花影也已碎散，伸长，就要织进塔、村女、狗、茅屋、云里去了。 现在我所见的故事清楚起来了，美丽，幽雅，有趣，而且分明。青天上面，有无数美的人和美的事，我一一看见，一一知道。 我就要凝视他们…… 我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我无意识地赶忙捏住几乎坠地的《初学记》，眼前还剩着几点虹霓色的碎影。 我真爱这一篇好的故事，趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他。我抛了书，欠身伸手去取笔，——何尝有一丝碎影，只见昏暗的灯光，我不在小船里了。 但我总记得见过这一篇好的故事，在昏沉的夜…… 一九二五年二月二十四日

三、鲁迅杂文创作的"幽默与讽刺"有哪些特点

讽刺、幽默属于美学范畴。它们之间既有联系又有区别。就美学意义上来说，讽刺是文学创作的一种表现手法。用讽刺和嘲讽的笔调揭露、谴责社会生活中的反动、腐朽或落后的现象。它往往采用夸张的手法，揭露被讽刺者的矛盾所在及其可恶可笑之处，达到贬斥或否定的目的。由于讽刺的具体对象不同，其态度和方法亦有所不同，对于敌人或反动事物要无情鞭挞，对人民内部的落后现象则应善意的批评。幽默是艺术表现手法中一种轻松而诙谐的笔调。通过影射、讽喻、双关等修辞手法，抱着同情的心理，去批评和揭露现实生活中的乖谬和不通情理之处。他以可笑的方式表现真理、智慧和美。从美学意义上我们不难看出讽刺和幽默是紧密相联系的。幽默可以嘲讽、讥刺，也可以不嘲讽、不讥刺。它可以揶揄各类荒唐可笑的人和事，也可以寄寓严肃的思想内容。也就是说，讽刺着重于批评否定，而幽默既可以批评否定，更多的是赞扬和肯定。

那么，鲁迅是怎样看待和区分这一对美学范畴的呢？

关于讽刺，鲁迅曾作过多次论述。他说：“一个作者，用了精练的，或是简直有些夸张的笔墨----但自然也必须是艺术的----写出或----群人或一面的真实来，这被写的一群人，就称为这作品的‘讽刺’。‘讽刺’的生命是真实，不必是曾有的事，但必须是会有的实情。所以它不是‘捏造’，也不是‘污蔑’，既不是揭发阴私，又不是专记骇人听闻的所谓‘奇闻’或‘怪现状’。它所写的事实是公然的，也是常见的，平时是谁都不以为奇的，而且自然是谁都毫不注意的。不过这事情在那时却已经是不合理、可笑、可鄙、甚而至于可恶。”

（1）在鲁迅看来讽刺的生命是真实，讽刺的对象应该是社会现象。而幽默，鲁迅也有他独特的见解。他认为：“幽默决不是一种单单的玩笑，如果把它看成是说笑话，讨便宜，那是一种堕落。”

（2）可见，鲁迅认为，幽默就是一种特殊的喜剧形式，它在说笑话，开玩笑这样一种轻松、欢快形式的背后隐藏着深意的美。在这样一种理论指导下，鲁迅在他的前后期杂文创作中广泛而又娴熟的运用讽刺和幽默的艺术技巧。一方面，在他的杂文中，讽刺幽默往往不可分：另一方面，由于他们的美学定义毕竟有区别，所以在鲁迅的杂文中有时也呈现大量的不同形态。

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